"Nei racconti che i progettisti fanno del loro momento di innesco del progetto, del loro personale Big Bang che dà inizio al tempo del progettare si evince che il catalizzatore può essere qualunque occasione, purché capace di stimolare la formalizzazione delle richieste.

Quasi sempre esso è utile solo all’innesco e/o come stimolo al perdurare della trasformazione, ma solitamente non compare come componente dei risultati. In altre parole le forme che questo catalizzatore stimola non devono necessariamente essere conservate nel progetto. Possono essere solamente delle forme transizione e, come tali, accettabili anche se non specificatamente pertinenti al risultato che si vuole raggiungere.

L’importante, per tutti, è avviare il progetto, attivare la dinamica evolutiva della forma in modo da trovarsi, finalmente, all’interno del campo specifico del progettare." (C.Soddu-E.Colabella "Il progetto Ambientale di Morfogenesi").

Nel nostro caso abbiamo pensato di adottare come catalizzatore per l’innesco del percorso di progettazione un dipinto astratto di Piet Mondrian del 1914, intitolato semplicemente "composizione ovale".

Questa immagine ci dato dei suggerimenti sulla composizione di elementi geometrici di forma abbastanza regolare che abbiamo ricondotto ad una nostra lettura planimetrica del microsistema; infatti questa immagine ci sembra che abbia diversi punti di similitudine con quella che è la complessità di una parte di un tessuto urbano.

Questo dipinto che racchiude in se i concetti del movimento neoplasticista ci ha colpito in modo particolare e da esso abbiamo tratto delle strutture di relazione che hanno contribuito a formare il paradigma.

Del dipinto di Mondrian abbiamo voluto dare una rilettura esclusivamente bidimensionale essendo ben consapevoli che vi possono essere anche altre chiavi di lettura che tengono conto delle tre dimensioni. La nostra lettura è fondata su una visione bidimensionale in quanto è proprio questo l’aspetto che più ci ha colpito relativamente al processo che vi leggiamo a livello di composizione delle forme geometriche.

Gli elementi di questa immagine che ci sono sembrati interessanti sono molti a cominciare dal fatto che in essa sono composte forme geometriche bidimensionali di diversa dimensione in modo piuttosto regolare cioè rispettando quasi sempre l’angolo retto ad esclusione di alcune eccezioni in cui le forme sono composte su una maglia non ortogonale; tutto ciò si riscontra anche nel nostro microsistema.

La logica di composizione del dipinto che abbiamo letto e quella che innanzitutto la composizione è praticamente divisa in due parti:

Nella parte destra ci sono allineamenti, o tracce di essi, non ortogonali alla maggior parte delle altre forme; questi condizionano non solo le forme che vi stanno a stretto contatto ma anche ad una certa distanza da essi. Attorno a questi grandi sottosistemi sembrano esserci degli spazi che non hanno un grande valore nel complesso della composizione. Inoltre sempre in questa parte del dipinto si riscontra la presenza di diverse forme da noi ritenute non coerenti con la logica di composizione che possono essere lette come delle eccezioni, anch’esse contornate da elementi di scarso valore e che quindi le mattono ancora più in risalto.

Nella parte sinistra della composizione invece non si riscontrano più dei grandi sottosistemi ma vi troviamo delle forme di dimensioni rilevanti attorno alle quali anche qui sembra si crei un "area di rispetto" in cui le forme e gli spazi non hanno funzione rilevante all’interno della composizione, oppure spazi che servono come collegamento o a forme di estensione similare o a complessi di forme più piccole che si compongono in modo apparentemente più complesso. Proprio nella zona dove sono situate le strutture composte da forme di piccole dimensioni si intersecano due assi di una certa importanza, infatti questi tagliano buona parte della composizione.